看到这句话，还是有那么一瞬间懵的，不过仔细想一想再辅以些微的资料查证便知道媒体用这句话来形容21世纪之初华语乐坛的出发点了：一个是时间，一个是革新度周杰伦孙燕姿。
周杰伦和孙燕姿的相同点在于二人都是2000年发片，而且都在第一张专辑便获奖无数，皆可谓为出道即巅峰的典范，孙燕姿的《天黑黑》，周杰伦的《星晴》《可爱女人》《龙卷风》《黑色幽默》（普通人一张专辑红一首，杰伦一张专辑红至少4首）在21世纪的第一年，一瞬间红遍大江南北，在那个时候的确是比后来与此二人齐名的其他歌手更加引人瞩目周杰伦孙燕姿。
说起来，我曾经无数次幻想过杰伦和燕姿在一起，所以我是属于对双J恋没什么感觉的那一拨人周杰伦孙燕姿。
扯远了周杰伦孙燕姿。蔡依林当时以一曲《我知道你很难过》为人所知，萧亚轩的一首《最熟悉的陌生人》同样红透半边天，但是媒体并没有将她放在21世纪之初，原因之一就是二人都在1999年便出道并红了，所以也就更遑论张惠妹陈慧琳等明显属于90年代的女歌手了。而且更为神奇的是，蔡萧二人紧接着在2000年与2001年的专辑都反响不大，相比之下，孙燕姿在2000年的下半年第二张专辑（代表作《开始懂了》），尤其是2001年的第三张专辑（代表作《绿光》《风筝》《任性》《不是真的爱我》）更是一举成为几人中最红的。而且从曲风来说，孙燕姿确实走在几人之前，在那个时候还算比较好的迎合了杰伦造的曲风革新的势头（孙燕姿与杰伦的曲风不同，只是对当时来说都算新曲风而已），在这个曲风上的胜利也就暗示了当时在曲风上不够新奇的梁静茹（2000年《勇气》）不会被媒体用来作为“女有xxx”的代表人物了。不过蔡萧二人分别在2002年（萧《爱的主打歌》）和2003年（蔡《看我72变》）完成华丽蜕变，一步便追上了孙燕姿的步伐，蔡更是一步一步走到今天终于超越其他所有人（红的程度）。
最难解释的就是“女有孙燕姿”了吧，按照同样的逻辑，而且结合杰伦毋庸置疑的改变整个华语乐坛的曲风走势，“男有周杰伦”就不难理解了周杰伦孙燕姿。不过还是稍微解释一下，陶喆（1997《爱很简单》）王力宏（1995年第一张专辑）谢霆锋（1998《开放日》《前前后后左左右右》）都是属于2000年之前就已经红极一时的人物，而后来与杰伦齐名过或长或短时间的胡彦斌（2002《和尚》《超时空的爱情》）林俊杰（2003《就是我》《翅膀》《冻结》《会有那么一天》）都是2002年之后才发行首张专辑，所以“男有xxx”以杰伦为代表也就不难理解了。
总之，媒体在21世纪之初所谓的“男有周杰伦，女有孙燕姿”是站在2000年1月到2001年12月这个时间段内来说的，从2002年开始，至少“女有孙燕姿”就不是那么站得住脚了，尤其是到蔡依林《看我72变》发行之后，蔡孙（孙燕姿同期出的《神奇》还算顶住了压力）一下子就来到了同一级别，甚至蔡的曲风在当时更受欢迎，后来孙燕姿屡屡隐退与复出，终究是消磨殆尽了她绝大部分的光环，但是人活一世但求心安，孙燕姿的美满家庭与蔡依林的事业大成都是美事，鱼与熊掌不可兼得，选鱼还是选熊掌，不过是人各有志罢了周杰伦孙燕姿。
两段题外话周杰伦孙燕姿。
孙燕姿的新专辑《跳舞的梵谷》很好，和她刚出道时一样，都是与时代有冲突的专辑，只是如今的音乐风格太多，对于如今的听众来说，其每天能够听到的新歌“有可能”（受限于资源获取便捷度）比那时候一整年能听到的还要多，孙燕姿的这张专辑缺少噱头，直接沦为了小众音乐的感觉（至少身边很多人不知道孙燕姿有发新专辑），希望未来有被大众再想起的机会周杰伦孙燕姿。
“男有周杰伦”这半句话放到迄今为止的21世纪的前18年应该都依然站得住脚周杰伦孙燕姿，但是“女有xxx”却难以填上一个争议较小的名字，你们认为谁放这较为合适？
